EN LA MASMEDULA OLIVERIO GIRONDO PDF

Todo lo que antes se vivia directamente se ha convertido en mera representaci6n. Guy de Bord Dentro de la historia de las vanguardias norteamericanas, la exposicion de pintura que tuvo lugar en Nueva York en fue un acontecimiento decisivo, ya que abrio un amplio panorama de posi- bilidades esteticas a un puiblico estadounidense. La exposicion pre- sent6 las nuevas tendencias del post-impresionismo; mas impor- tante aun, y a traves de su vigorosa representacion del cubismo y el futurismo, la exposicion logr6 conectar la pintura con el texto escri- to. William Carlos Williams y Wallac sintieron llevados hacia la imaginacion de los artistas de la vanguardia allf representados. La inmediatez de las imaigenes les despert6 una pasion por "las cosas", una manera dramaitica de realzar los detalles de la superficie de la vida diaria.

Author:Nikozragore Zulkishakar
Country:Tanzania
Language:English (Spanish)
Genre:Video
Published (Last):15 May 2009
Pages:26
PDF File Size:15.9 Mb
ePub File Size:16.50 Mb
ISBN:811-9-30628-839-7
Downloads:45332
Price:Free* [*Free Regsitration Required]
Uploader:Tauzil



Todo lo que antes se vivia directamente se ha convertido en mera representaci6n. Guy de Bord Dentro de la historia de las vanguardias norteamericanas, la exposicion de pintura que tuvo lugar en Nueva York en fue un acontecimiento decisivo, ya que abrio un amplio panorama de posi- bilidades esteticas a un puiblico estadounidense.

La exposicion pre- sent6 las nuevas tendencias del post-impresionismo; mas impor- tante aun, y a traves de su vigorosa representacion del cubismo y el futurismo, la exposicion logr6 conectar la pintura con el texto escri- to.

William Carlos Williams y Wallac sintieron llevados hacia la imaginacion de los artistas de la vanguardia allf representados. La inmediatez de las imaigenes les despert6 una pasion por "las cosas", una manera dramaitica de realzar los detalles de la superficie de la vida diaria. Inspirado por el cuadro vanguardista, Stevens escribio que el poema ya no trataba de "las ideas acerca de la cosa, sino de la cosa en si".

Rechazando el legado simbolista frente al que se encontraban los escritores de principios de siglo, este poeta rehuso el arte como espejo de la naturaleza; mas bien, trato de construir un nuevo objeto de forma insolita y audaz. En Paris, entretanto, Gertrude Stein utilizaba la materia bruta de las palabras para practicar las estrategias de los pintores cubis- tas.

Sus primeros retratos verbales de Mabel Dodge, Matisse y Picasso, utilizaron principios tomados de las artes plasticas con el objeto de probar estrategias de representacion visual en el medio escrito y de desconectar las palabras de su funcion anterior en la sintaxis convencional. Al mismo tiempo disminuyeron su atencion a la profundidad.

El espacio visual absorbio asi los objetos que ya no es- taban vinculados al sentimiento de quien observara ni a su heren- cia historica.

Propongo relacionar este aspecto de la escritura de la vanguar- dia norteamericana con la obra de Oliverio Girondo. Su estilo visual y luidico, que combina la cultura de elite con la cultura popular, que anuncia la tirania del ojo sobre las preocupaciones de la vida espiri- tual, cultiva nuevos modos de representacion y, mediante su infini- ta produccion de significados, subvierte toda fe en una logica singu- lar de la historia.

Se produce, en ulti- ma instancia, una lectura material de los cuerpos que entran en el texto literario. Dos Passos alabo especialmente la poesia visual y la importancia del ratpido flash pictorico como base para la repre- sentacion. Estas son precisamente las tecnicas que identificamos como caracteristicas de las novelas de Dos Passos -su Manhattan This content downloaded from El objetivo aquf era enfatizar la imagen en aceleraci6n que iluminara el texto, hacer resaltar el instante sobre la esencia.

En este sentido, Dos Passos se propuso usar un metodo en cierto modo anailogo al acto de la traduccion, al yuxtaponer mundos diversos mediante sus texturas, formas y disefnos. Los tra- gavirotes han salido todos de sus bibliotecas para dictar el gusto literario. Filosofias de biblioteca vagamente partidarias del fascismo, la pederastia, y el esnob-misticismo de una religi6n agonizante, absorben la atenci6n de los poetas.

Un joven que est6 aun comenzando en el afio dificilmente se enteraria de que s6lo unos afios antes este m6todo de componer con palabras habia disfrutado un periodo de virilidad, intensa experimenta- ci6n y relevancia significativa en la vida diaria. Su interes se dirigia hacia las raipidas formas visuales destacando el ojo de turista que loca- lizara una nueva manera de definir America fuera de los circuitos comunes de significado.

La poesia, al fin, podia encontrar su lugar en un ambiente menos academico, en un contexto internacional marcado por la virilidad y la experimentaci6n. La vanguardia mexicana bajo los estridentistas, los brasilenios de la Semana de Arte Moderno -especialmente Osvald de Andrade-, los martinfie- rristas de Buenos Aires, fueron todos llevados por impulsos similares a reformar el canon artistico, enfatizando el espectaiculo visual como base de una nueva estetica.

Agresiva en sus formula- ciones y, directamente inspirada en la tecnologia moderna, el cine y la maiquina, esta linea de experimentacion nos recuerda el tipo de estetica perteneciente a la obra de Oliverio Girondo. Como quedaba puesto en evidencia por sus numerosos mani- fiestos y desfiles, asi como por la calidad festiva que promovio entre los martinfierristas, Girondo siempre hizo hincapie en la actuacion o la performance.

Al mirar la superficie de la escritura, al jugar con el perspectivismo, al promover nuevas relaciones entre sujeto y objeto, Girondo se consagra por completo al modo visual y perfor- mativo. De hecho, la relacion entre poesia y pintura tambien lieva a cabo otro proyecto comuin compartido por los devotos de la vanguar- dia: promover un espectaiculo de la modernidad.

Desde el marco vi- sual se nos incita al descubrimiento de una cultura de objetos. Un espectaculo de cosas, tanto manufacturadas como naturales, inau- gura una reordenacion de estructuras formales, una atencion de- tenida en el espacio, y las relaciones contiguas entre los objetos. Aun mas, a medida que estas "cosas" van siendo reformuladas, el lenguaje poetico tambien encuentra un nuevo alcance y nuevas di- mensiones imprevistas.

De ahi su enfasis en la parodia, los versos frecuentemente exagerados y las represen- taciones a menudo grotescas. Tampoco es sorprendente que los "Membretes" absorbieran en tal grado la forma epigramatica; como los "haikus" de Pound y Lowell o los textos epigramaticos de Gomez de la Serna, esta raipida aprehensi6n del mundo moderno estaba diseniada para hacer converger distintas aireas de la experiencia.

La vanguardia siempre insistio en la inconmensurabilidad de los diferentes sistemas discursivos -la voz y la palabra impresa, las esferas locales y las ajenas, la experiencia universal y la particular. Pero esto tambien quedaba subrayado por el verso de Girondo en su calidad de poesia al borde de la explosion, poesia en tension debido a la propia incompatibilidad de imaigenes y significados que componen la pagina del texto.

Esta doble lectura es teatral, como nos dice el autor de Veinte Poemas: "El telon, al cerrarse, simula un telon entreabierto" "Caf6 Concierto", VP, Esto lo vemos en la figura del espantapaijaros que introduce el volumen de This content downloaded from Asi Girondo siempre se burla de los limites fronterizos de nuestros conocimientos, resiste el idealismo de significados; niega la existencia de identidades fijas o inmutables.

Ya he dicho que este tipo de poesia estaba en parte inspirado por los elementos del espectaiculo. Guy de Bord, en La societe du spectacle , observa que el espectaculo es una relaci6n social entre personas que queda mediada por las imagenes. Dentro de la era moderna, de la cultura de masas y de la sociedad fragmentada, el espectaculo, de manera parad6jica, unifica al puiblico, ya que lo separa de lo que hemos venido a conocer como lo real.

El triunfo de la apariencia se erige sobre la vida social, trazando similitudes en- tre una diversidad de individuos en virtud de su relacion con la imagen. La exterioridad triunfa sobre la voluntad individual; tam- bien triunfa sobre la historia. No es mi intencion conectar la vanguardia y el postmodernismo, tema que forma parte de la discusion generada por criticos como Fredric Jameson, sino considerar otro aspecto, que va conectando la evolucion de las dis- tintas representaciones materiales a lo largo de los escritos de Girondo, desde signos y proyecciones visuales a sonidos y habitos de lectura.

Asi diria que Girondo, desde los Veinte Poemas hasta En la masmedula, ironiza una y otra vez, el conflicto entre lo visual y lo escrito, localiza sistemas de significado que se deben a un enten- dimiento material de las palabras.

El significado es puro efecto, im- pulsado por un deseo de conquista; lo que es mas, anuncia la importancia del cuerpo en el drama de la representacion. Aqui, quiero pensar en la relacion entre cuerpo-palabra, pala- bra-eros, eros-naci6n.

De tanto buscar las raices nacionales de las vanguardias del Sur, ,nos olvidamos -me pregunto- de los intentos de representar el cuerpo, ese cuerpo que se ofrece como puente en- tre la materialidad del lenguaje y los ritmos y materias de la nacion?

La poesia de Girondo nos obliga a repensar esta temaitica, para recordar la naturaleza ilusoria del objeto referido, sea la ilusion de la vida interior o el cuerpo ajeno nombrado.

Dicho de otra manera, los proyectos poeticos de Girondo explotan el espectaiculo visual como manera de nombrar y fijar el elenco de objetos percibi- This content downloaded from Incluso el habla, como queda manifestado en En la masme- dula, adquiere una realidad autonoma propia, separada del mundo interior. Como tal, la materialidad del lenguaje ofrece una mirada alternativa a la formacion del sujeto lirico, un modo alternativo de construir identidades basado en el torrente de sonidos yuxtapuestos sobre la paigina.

De la misma manera que los objetos exhibidos en la poesia temprana de Girondo, el lenguaje, una vez que llegamos a En la masmedula, ha ido adquiriendo una concrecion formal propia, ajeno a las funciones referenciales ordinarias; ahora es parte de una representacion que se alza sola sobre la pagina y, que nos lieva, a traves del sonido y del ritmo, a modos de comprension alternativos.

Por eso quiero insistir en la calidad espectacular de imagen y sonido para subrayar una estetica decididamente mascu- lina y con una ansiada dominacion sobre el territorio del cuerpo y los espacios nacionales.

Nestor Perlongher nos recuerda la urgencia de esta mirada. En un ensayo publicado en Xul , destaco la sensualidad del verso de Girondo, no simplemente como un eros metaf6rico, sino tambien como una expresi6n de sexualidad en bruto, una libidinizacion de los intercambios sociales "desde lo mas chancho", observo Per- longher.

Sin embargo, su pasion no suele ser la de la mirada amorosa; mas bien, el poeta se vale de la fuerza vanguardista como estrategia para controlar su lirica. Impuso su criterio sobre las maneras de ver, insistiendo en la do- minacion y el control. Dentro de la obra de Girondo, este proyecto estaba vinculado a una conquista simultainea de las esferas visuales y sonoras de la experiencia diaria.

Aun mas, desde el momento marcado por Veinte Poemas, este proyecto estaba normalmente conectado a una conquista de territorio ajeno. El paisaje cumplia la funcion de absorber una yuxtaposicion de sonidos, de ofrecer un espacio para cuestionar la representacion y la autoridad; al mismo tiempo, permitia que la crisis del lenguaje se dejara oir. Ya mencione la importancia de esa vision turnstica del mundo que atrajo a escritores desde Cendrars y Dos Passos hasta Pound y Williams.

En el caso de Girondo, este tipo de pensamiento visual tomo una forma peculiar al estar relacionado con una fantasia de conquista, con un ejercicio masculino de fuerza sobre un objeto pa- sivo y femenino. No es sorprendente pues que la sexualidad y el paisaje se den a menudo la mano: "Paisaje Breton", "Croquis en la This content downloaded from S6lo hay que ver "Fiesta en Dakar": La calle pasa con olor a desierto, entre un friso de negros sentados sobre el cord6n de la vereda Europeos que usan una escupidera en la cabeza.

Negros estilizados con ademanes de sultan. El candombe les bate las ubres a las mujeres para que al pasar, el minis- tro les ordefie una taza de chocolate. Negras vestidas de papagayo, con sus crias en uno de los pliegues de la falda. Palmeras, que de noche se estiran para sacarle a las estrellas el polvo que se les ha entrado en la pupila. Veinte Poemas 71 La subjetividad poetica se forma en este texto a partir del propio poder de vision, de la propia dominacion sexual y racial sobre los colonizados.

El campo de referencia de Girondo queda inevitable- mente marcado por la identidad de genero al entrar la corporalidad en su ambito visual del poema. Pero la disposicion de cuerpos se- xualizados funciona aquf tambien como pretexto para enfatizar la oposicion de negros y blancos ,un enfrentamiento racial que por encima de todo anuncia la imposicion de la tinta negra sobre la blancura de la pagina?

Aquf solo se mueve la calle, mientras que los sujetos colonizados quedan atrapados en el marco pictorico del espacio "Un friso de negros. Desde otro angulo en "Croquis Sevillano", por ejemplo , Girondo describe "jVentanas con aliento y labios de mujer! Otra vez, los cuerpos femeninos son el punto de refe- rencia para la construccion del escenario poetico.

Aqui no hay agenciamiento; mas bien, las mujeres son sujetos inmoviles que facilitan la construccion de otros objetos nombrados. En estos casos, Girondo recupera los estereotipos del genero para usarlos en los sistemas productivos de su poema.

Cuerpos textuales y cuerpos sexuales: ambos unidos por un lenguaje de dominacion, con el cual el poeta abandona todo lo que sea natural a favor de la caricatura. El montaje documental de estas miradas de turista, tiene efec- tos desestabilizadores en el texto literario; se reordena la geografia internacional a traves del ojo viajero. Tambien provoca una refle- xion sobre la relacion entre el ojo y la imagen, la palabra y el objeto, y sobre los limites expresivos de nuestro idioma "nacional".

A tra- ves de los efectos pictoricos, Girondo esta, paradojicamente, desva- lorizando la mimesis, cuestionando la seriedad de la representa- This content downloaded from Este tema se ha revelado como una obsesion poetica constante a lo largo de la carrera de Girondo; es un intento de dis- torsionar las conexiones entre "imagen pictorica" y objeto, entre so- nido y referente.

En uno de sus Membretes, Girondo escribe: Europa comienza a interesarse por nosotros. Membretes, Este proyecto es evidente a lo largo de la obra de Girondo, en su presentacion de los individuos, los estados psicologicos y los paisa- jes nacionales.

En definitiva, su vision de la naturaleza tiene mu- cho de anti-pastoril: Girondo invierte las convenciones establecidas para producir una geografia confeccionada. Hasta cierto punto, nos recuerdan los trabajos paisajisticos de algunos escritores surrea- listas -Pour Jeudi de Aragon, y Poisson soluble de Breton, por ejemplo- en tanto que estos ofrezcan una mezcla de tropos culturales que pasan de lo sublime a lo vulgar; lo bello combinado con lo grotesco, lo elevado con lo cotidiano.

Girondo tambien evoca estas extranias yuxtaposiciones para subrayar el lenguaje antinatural de la propia poesia, para desvelar las artimanias de la visi6n lirica, el artificio de la representacion. Con todo esto, el poeta termina indicando la artificialidad del discurso nacional. Pound y Eliot en los Estados Unidos, Borges y Marechal en la Argentina, persiguieron la representacion en verso de objetos naturales; mostraron respeto por el lenguaje coti- diano y buscaron recuperar la experiencia ordinaria.

En este con- texto, por lo tanto, el enemigo de la poesia seria el artificio, especial- mente cuando introduce una linea divisoria entre palabra y objeto natural. En este sentido, aunque Girondo haya concebido sus poemas como actos de observacion -registrando el matiz del momento y reflexionando so- bre la experiencia de la mirada-, su economia poetica quedo orga- nizada alrededor de elementos no naturalizantes del lenguaje.

Los sujetos inmovilizados -objetos de su estudio poetico- reflejaron mas que nada el plano congelado del lenguaje. Esta estrategia de produccion poetica informa toda la obra de Girondo, aunque en su ultimo periodo este sustituye los trabajos pictoricos con un intenso estudio de las relaciones entre sonido y palabra impresa.

El proyecto culmina en los poemas de En la mas- medula, donde Girondo busca coordinar los ritmos de las palabras con la experiencia fisica del observador. Asi Ilega a cuestionar la relacion entre cuerpo y lenguaje, la correspondencia entre el regis- tro corporal y la materia expresiva.

El significado semantico es reconfigurado no simplemente por la percepcion visual, sino tam- bien por las maneras en que el cuerpo va anotando sus relaciones con el lenguaje. Los primeros comentaristas serios de la poesia de Girondo -Gaspar Pfo del Corro, Aldo Pellegrini, Enrique Molina, Beatriz de Nobile- ven a "Campo nuestro" como un hiato en su corpus lfrico, una desviacion del estilo y la mirada habituales que dan forma a su obra.

COMPUTATIONAL GEOMECHANICS VERRUIJT PDF

7 poemas ingeniosos de Oliverio Girondo

Schwartz 65 No podemos dejar de seсalar el erotismo indicado antes como fundamental en EMM, porque es uno de los aspectos conectados con el gйnero nocturno. En Oliverio el nocturno es un gйnero de indagaciуn, muy acorde con la bъsqueda hiperbуlica y arbуrea que es EMM. Insomnio o ensueсo o estado de alerta perenne, porque se percibe, se siente algo peligroso, que acecha, y, entonces, la guardia no puede bajarse. Recapitulaciуn y conclusiones El nocturno en Oliverio presenta a un yo solitario, descontento, angustiado. Si lo pensamos en la totalidad de su obra, йste es el sujeto opuesto al que sale a la calle de dнa y la goza, la recorre, se zambulle en ella, se burla de ella. En las realizaciones de este gйnero lнrico aparece, indirectamente, el yo en conflicto con tal exterioridad, representada en el protagonismo de lo urbano y del cosmopolita, sobre todo en Veinte poemas… y en Calcomanнas

ABRAHAM HESCHEL SABBATH PDF

en la masmedula girondo

.

ESSENTIALS OF INTERNATIONAL RELATIONS MINGST PDF

OLIVERIO GIRONDO EN LA MASMEDULA

.

Related Articles